reklama

Prvnímu dojmu nevěřte, varují Fujiwarovy fotografie v Miláně. Ukazují Evropu za časů terorismu

  • Japonec Satoshi Fujiwara vytváří obří koláže ze zvětšenin fotografií.
  • Zajímá ho, jak se Evropa proměňuje v důsledku teroristických útoků.
  • Montáží snímků pohmožděnin a policistů Fujiwara mystifikoval i své přátele na Twitteru.
jarvis_598b40ca498e42ee1ebd3298.jpeg Fotograf Satoshi Fujiwara žije v Berlíně. Policisty prý teleobjektivem může fotit díky tomu, že předstírá „bezelstného asijského turistu“. Foto: Delfino Sisto Legnani

Od naší spolupracovnice v Miláně – Zdálky velkoformátové práce japonského fotografa Satoshiho Fujiwary vypadají jako nesourodě poslepované ústřižky. Ani pevně nedrží na zdech, různě se odlepují.

Jenže když divák k jedné z nich přijde blíž, aby se zastavil a pozorně si prohlédl, z čeho jsou celky poskládané, tehdy Fujiwara udeří: pohled zblízka odhaluje, že na fotografiích jsou enormně zvětšené detaily zakrvácených hlav.

Na výstavě, kterou nyní připravila Fondazione Prada v italském Miláně, jde konkrétně o hlavy účastníků demonstrací nebo raněných obětí teroristických útoků na starém kontinentu.

Letos třiatřicetiletý rodák z japonského města Kóbe sice vystudoval výtvarné umění v Ósace a pracoval jako grafický designér v Tokiu, teď už ale několik let žije a fotí v Berlíně. Zajímá se o krizové situace v Evropě. Pozoruje, jak ve městech v důsledku teroristických útoků posilují policejní hlídky a kontroly. Zachycuje atmosféru po útocích v pařížské kavárně a klubu Bataclan z roku 2015. Nebo zaznamenává levicové nepokoje v berlínské čtvrti Kreuzberg z téhož roku.

Efekt z návštěvy Fujiwarovy výstavy je okamžitý: při pohledu na násilné obrazy divák odvrací tvář, přestože denně podobné snímky vnímá ve zpravodajství ze světa.

Pokud jsou však smrt nebo krev vytrženy z kontextu, do detailu nazvětšovány a zarámovány jako umělecká instalace velikosti silničního billboardu, snáze v člověku vzbudí soucitnou či znechucující reakci. Právě o to Fujiwara usiluje.

Jeho hlavními tématy jsou brutalita a agrese, byť ne vždy s nimi autor pracuje prvoplánově. Některé koláže ukazují šiky bulvárních novinářů v honbě za co nejefektnějším snímkem z tragédie.

Jinde Fujiwara zpracovává masové rozšíření mobilních telefonů s fotoaparáty, díky nimž dnes sice každý zaznamenává vše, snímky jako by však jeden druhému z oka vypadly: kurátor výstavy v průvodním slovu hovoří o "normalizaci průměrného, neutrálního vkusu". A sám fotograf v rozhovorech popisuje, jak po útocích v pařížském Bataclanu navštívil místo činu a spontánně začal fotit nikoliv stěny posypané kulkami či louže krve, nýbrž jiné fotografy, kteří zaznamenávali právě tyto vnější stopy po násilí.

Později navíc Fujiwara ve svých snímcích uměle zvýraznil modrou a červenou barvu − reagoval na to, jak lidé na Facebooku po teroristických útocích upravovali své fotografie do barev francouzské trikolory.

Výstava

Satoshi Fujiwara
Galleria Vittorio Emanuelle II, Fondazione Prada, Milán, Itálie
Výstava potrvá do 16. října.

Další koláže Fujiwara tvoří ze záběrů policistů. V interview líčí, jak předstírá "bezelstného asijského turistu s fotoaparátem", díky čemuž si jej prý bezpečnostní složky při focení s teleobjektivem nevšímají. Fujiwaru však mimo jiné zajímá téma policejního násilí, a tak s pořízenými snímky značně manipuluje.

Jednou se fotograf dozvěděl o čtyři roky staré kauze v Řecku, kde policisté po dvojité bankovní loupeži zadrželi podezřelého anarchistu. Zřejmě ho přitom brutálně zbili, avšak oficiální snímek ze zadržení následně uměle vyretušovali.

V reakci na tuto událost Fujiwara vytvořil koláž z uměle spojených detailů fotografií policistů a pohmožděnin na lidských tělech. Snímky nahrál na sociální sítě s hashtagy jako #policie, #demonstrace, #brutalita či #zastirani. Když se pak ptal přátel, kteří příspěvek sdíleli, všichni mu prý shodně odpověděli, že fotografie jsou jistě autentické. V době takzvaných postpravd fotograf tímto experimentem nutí diváky přemýšlet, zda první dojem, který při spatření některých obrazů nabudou, vždy odpovídá realitě.

Jindy pak Fujiwara fotí politiky, jimž zhoršující se bezpečnostní situaci v Evropě dává za vinu. Očima japonského autora tak Evropa působí jako bojiště.

Veronika Pařízková
Přeposlat
Diskuse
reklama

Nejvíce státních dotací z potravinářských firem dostává Agrofert, letos si jeho firmy přijdou na 100 milionů

Centrální banka vyslala bankám jasný signál: Nemusí být vždy dobře jako dnes, chystejte se i na horší časy

Budějovický Budvar i Lesy ČR zůstanou státu, budeme bojovat o lepší dotace v Evropě, říká nový ministr zemědělství

Poslanci oddalují rozhodnutí o vydání Babiše a Faltýnka. Podle opozice jednají zákonodárci ANO účelově ve prospěch svého šéfa

Na Úřadu vlády skončil Špidla a další spolupracovníci Sobotkovy vlády. O místa mají přijít další úředníci

reklama